上下床靠背形似屏帽，官帽，背两侧延长成帽翅状，寄意官运亨通、舒适祥瑞；民间多以喜鹊喻喜庆之事，“梅”取“眉”同音，故又做“喜上眉梢”，形貌人遇丧事，神色弥漫的模样。喜鹊，红梅，爆仗合营，则为“初春报喜”，“捷报春景春色”，寄意着春季的到来，丧事的来临。“喜鹊登梅”是中国民间最为脍炙人口的祥瑞喜庆图案。床尾突出，可防止床垫下滑，集雅观性取实用性为一体。此做曾得到2013年5月第八届中国海峡工艺品博览会优秀作品评选金奖。

顶箱柜是一种大器晚成的家具。正在中国的家具史上顶箱柜成型较晚，但涓滴不影响它在家具中的职位，一经发生，便敏捷风行，成为上品。顶箱柜形体较大，所用质料异常讲求，是代价很大的主要身分之一。顶箱柜的外型庄重大气，容量也大，多为上层社会所所用。此款顶箱柜柜面用国画丝翎檀雕伎俩镌刻10幅松鹤图，松枝及丹顶鹤的羽毛皆用纯手工镌刻，用三棱刀镌刻出来的松针及丹顶鹤羽毛钎豪毕现，以假乱真。松是百木之少，长青不朽，是短命和有志有节的意味。鹤为短命之鸟，寄意“松龄鹤寿”、“紧鹤长春”。整套顶箱柜集适用取雅观于一身，是一件难过的大件工艺家具。

书桌由两个长方几做支架，上面风雅一块面板构成，故匠师称之为“搭板书案”。两几高低束腰，中央镶丝翎檀雕面板，阁下以回纹卡子花支垫，高低以云蝠纹卡子花支垫。几座的正面配丝翎檀雕面板，左为宋徽宗的《戴胜图》，此屏雕一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首回头回忆睥睨，神色小心。左为故宫馆藏宋朝名画《榴枝黄鹂图》，轻飘飘的石榴挂于枝干，一只肥硕的黄鸟嘴琢小虫，栖止于榴枝上，怡然自得，神形毕肖。整套外型高雅空灵，珍贵的老挝大红酸枝质料，铁笔丝翎镌刻出的“立体国画”，轻抚每处优美的雕饰，正在传统的华贵高雅中明白时髦的生涯气味。

岁月蹉跎，世事无常。历经怅惘的人生苦旅，穿越太多得尘世喧器。夜深之际静下心来品读宋朝崔黑的传世巨作《寒雀图》，往往总能劳绩一些新的感悟。该床床身古朴凝重，床里三围子围栏，光素床面，下饰束腰。托腮下大挖内翻马蹄腿，兜转有力。作品联合传统木雕的“丝翎檀雕”技法，行刀运凿练潇洒，清楚流通，将皴擦勾画的树干正在形骨轻秀的鸟雀陪衬下，显得分外混穆澹泊，苍寒野逸。此幅做品系名家手工倾慕刻制，镌刻功底精深老道，细节处置惩罚字斟句酌，勘称佳作。

此款为典范明式作风，线条流通，外型简约，晴明风雅，给人以浓定，妥当之感，彰显正人方正开阔风仪.“s”形靠背和联帮棍相符人体工程学，温馨养眼。靠背板上用丝翎檀雕伎俩镌刻鹦鹉荔枝图案，活泼形象。画面取材于近代画家陈之佛的名画《鹦鹉荔枝》，鹦鹉一词中有两个“鸟”字，显现出双双对对的意义，寄意着成双成对，夫妻恩爱，白头到老。鹦鹉的谐音是“威武”，啼声积极向上，给人一种欣欣向荣的觉得，寄意是勇敢威武、贤明神武。鹦鹉是鸟类中羽毛色彩最多的鸟类，人们以为鹦鹉是一种爱艳丽，并且审美好的鸟类，以是用翡翠鹦鹉寄意艳丽的人生。荔枝通“利”，有一本万利之意。底盘下罗锅杖加方形矮佬，方腿直足，赶脚杖下安罗锅杖。此做曾取2012年得到第十届中国红木古典家具展览会传统工艺立异金奖，且于2015年被中国工艺美术馆永远馆藏。

此罗汉床选用优良红酸枝木精造而成，外型简约风雅，纹理清楚，显现了明朝家具的典范设想特性：线条晴明，范围完善，比例文雅，工艺简单有造，床里之上阁下及前面的三块丰富围子的正面和后头有凹形装潢板条，床围上高浮雕有中式博古图案及五福捧寿图案，腿部接纳内翻马蹄式，整体外型庄重大气，雕工优美精细精美。此做曾正在2012年10月得到第五届厦门文博会铜奖。

现代女子的闺阁中，总会有一款细腻文雅的镜台。关于胸中富谦诗情画意的古代人来讲，家具不单单是用品，更果其取生涯一脉相承的干系，承载着差别的情绪和意会。见证着深闺光阴悄然无声天渡过，镜台也被付与了一种布满内室怨缓的奇特情思。此款同舟共济梳妆台整体外型细腻华美，以花鸟怡情为等主题，以国画丝翎檀雕伎俩镌刻玉兰，白头翁等，寄意情比金坚，白头偕老。全部打扮镜台装潢华丽、做工细腻、寄意优美，表现出一派清闲华贵的生涯气味。

整套电视柜以竹为型，铜件宝边，抽屉拉手接纳特征的竹篮外形，外型漂亮，其上镌刻“梅、兰、竹、菊”花中四正人、灵芝纹及鸳鸯戏水纹样，意味优美短命。那是现代榫卯家具正在当代的新发展，新运用，顺应当代家庭的家具运用作风。

此款电视柜为顺应古人多元化家具要求创作而出，外型简约风雅，用料巨大，红酸枝纹理清楚秀美，榫卯嵌接天然稳定，接纳明式作风，鼓腿彭牙，不必雕饰，整体以红酸枝的自然纹理现出高雅神韵。是一件异常适用的家具。

此款电视柜为顺应古人多元化家具要求创作而出，外型简约风雅，用料风雅，纹理清楚秀美，榫卯嵌接天然稳定，不必太多的雕饰，简朴的祥云纹勾画出全部家具的高雅神韵。是一件异常适用的家具。

此套丝翎檀雕书橱由三局部构成，阁下双方各一个书橱，中央博古柜。博古柜上方云蝠纹镶嵌个中，中央局部南宋牧戏溪《万岁竹 千年鹤》木雕圆框将五个格子连为一体，方取圆的联合，不只表示天圆中央的哲学思想，借发生整体取部分的协调之美。书橱上面下束腰，券门内镶涤环板，雕云蝠纹。下设一抽拉门柜子，上镌刻北宋画家崔黑之传世巨作《寒雀图》，正在构图上把雀群分为三局部：左边三雀，曾经憩息安息，处于静态；右边二雀，乍去早退，处于静态；而中央四雀，作为本幅重心，照应上下左右，串连气脉，由动至静。使之天衣无缝。鸟雀的灵动正在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被显示得活灵活现。树干正在形骨轻秀的麻雀陪衬下，显得分外浑穆恬澹，苍寒野逸。雀、鹤维妙维肖，呼之欲出。树枝的凝重取沧桑，树叶的卷曲取伸展，果实的丰盛等，跃然木上，取家具的联合浑然天成，相得映彰。整体外型空灵高雅，斑纹明了，光彩光润。

二联橱兼有承置和贮藏两种功用。橱里和桌案一样可以摆放物件，抽屉及上面的空间——“闷仓”，能够寄存器械。因为那一空间关闭正在抽屉之下，故北京匠师称之曰“闷仓”。因为已往北方风俗将一对中等巨细的顶箱立柜揭墙而放，两柜之间，放二联橱，橱上是墙壁空间，借可吊挂画幅，故也称为“柜塞”。此款二联橱橱面两头带翘头，呈案形构造，里下设抽屉二具，屉面上丝翎檀雕花鸟图案；抽屉旁卷云纹角牙，抽屉上面设一柜，柜门檀雕荔枝鹦鹉及胡蝶花鸟图案，四足两侧透雕卷草纹，整体形如碟翼微收，外型秀气亮丽，神韵实足，于纤细之处，尽得风骚，代表清代文人士子的精致情味。

浑式家具中良器，现代绘案并不是画家公用，一样平常文化人一样平常誊写水墨服侍均需，犹如昔日的写字台，尺寸大者则被古人传承为所谓“老板桌”。此红木画案高束腰，束腰上造出鱼门洞式样，赐与人空灵轻盈之感。腿足之间以拐子龙纹装潢的牙条相连，四腿直下内翻马蹄。整体建造工艺松散，经心镌刻。

书橱选红酸枝木精造而成，整体呈长方形，通身开光，由四块隔板分红高低四层亮格，可用于置放书本及经卷等，第二层设二个抽屉。整器空灵有致，线条简约明快，藏风得俗，接纳的卯榫构造细腻精细精美，其作风特征可用“简、薄、粗、俗”四字归纳综合。

冰盘沿下不消牙条，接纳垛边构造，以圆棍榫接成高拱罗锅枨直抵桌面。正在牙头取腿的闲暇中另以降堂镶板之伎俩镶板心。周围柱腿，案形结体，两侧腿间装横枨。侧角收分显着，挺秀清秀。该桌省略了卡子花或矮老，使得全部绘桌的构造更加洗炼，外型更加浑厚。这款案台，气魄非凡，下部空间宽阔，运用局限较广。

琴桌用以资助古琴发音，增添音量，能使古琴的声音更好。公用的琴桌早在宋朝便已泛起。宋朝赵佶的《听琴图》中描画的琴桌，里下设有音箱，周围描画着优美的斑纹。明清期间的琴桌大致相沿古造。接纳维摩样，即琴桌的桌面取腿足须取空灵刻薄之势，正面腿足间不加横幛，足下端常做出内翻台蹄，即“琴脚”。此琴案用料大，酸枝木花纹雅观，线条流通高雅，异常讲求做工，珍藏代价极高。琴案几面取坐板交角处配以简朴的花牙。其整体外型不露圭角，简约秀雅，线足协调流通，给人以审美的享用。

明代理学郁勃、科举繁华、文人辈出，加上印刷术的提拔，读书人家中存书数量案牍繁多，间接致使了公用书橱的发生，单一书橱不敷用时。便柜上再加柜，成了顶箱书橱。此款顶箱书橱通体接纳老挝大红酸枝材质，箱上雕饰以春夏秋冬为主题的四序花图案，书橱底下为抽拉门式柜子，足部包铜脚，书架门以卷云纹雕饰，空灵秀雅，中央博古柜靠背不封板，以祥云为图样，可摆放一些古玩或工艺品，增添书橱整体的高雅之气。整体外型适用雅观大气，是一项车载斗量的书房家具。

“丝翎檀雕”，即应用首创的铁笔丝翎檀雕技法、联合传统木雕工艺，将工笔国画以浅浮雕的情势立体显现正在檀木上。所谓“丝翎”，源于羽毛，果翎毛绘是工笔国画的一种门类技法，它应用羊毫单线或多线，显示花鸟植物毛发的邃密、潇洒、灵动。正在平面雕出形象浮出的一种雕塑。一般要正在浮雕四周被镂空后再镌刻，平面感较强，更大水平天靠近于绘画情势，能很好天施展绘画艺术，正在构图、题材和空间处置惩罚等方面的上风。整幅绘用工笔重着色描画鹰腾空捕击天鹅的霎时。天鹅被袭，顿掉安稳，翻腾着落，犹做挣扎，配景以茫茫湖水，芦荻隐隐，更显出高远凌实，搏击天外。画面配景是茫茫湖水，但见芦荻隐隐，更显出画面的高远凌实之致和雄鹰搏击天外的气魄。整幅作品画法工细，不论是地面上的芦苇和岸边的水草，照样天空中的雄鹰和天鹅，皆描写得仔细入微。天鹅和雄鹰的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，表现了明朝院体画的作风传统。面临那幅作品，我们不只会感应作品的特殊气魄，也会感应一种逼人的浪漫情怀。

酒桌形制玲珑，做工简约。齐以红酸枝为材。不事雕饰，洗尽铅华，为典范的明式家具。面攒框镶独板，冰盘沿，无束腰，夹头榫构造，素工替木牙子，直圆腿，四腿中部置横枨攒框镶板，便于寄存器物。其做工精简，凸起了木质纹理的天然协调，给人一种娴静，温和之美。

此绘柜选材优良，雕工邃密。此件家具下1.5米，场1.2米，比例适度，凝重大气。 表面柜体三层，上柜和中柜为内翻式柜门，中柜门内暗置两个抽拉式抽屉，基层柜门实为独屉，柜体上中两层四框雕回字纹。芯板满雕云龙。祥云叠起，二龙戏珠，出云入岫，抬头摆尾，龙睛如电，维妙维肖。绘柜内部运用香樟木料量，防虫防蛀结果非常好，实为居家、字画珍藏妙用之佳品。

此柜又顶柜及立柜两局部构成，四角为方角，顶柜及立柜均设有两扇对开门，门上离别雕五爪云龙纹和海水江牙纹，镶有黄铜里叶及合页，门可卸下。柜门下装一柜肚板，上雕五爪云龙纹及海水纹，内设闷仓，立柜下方的底枨下设牙板，雕云纹及二龙戏珠图案，四腿直下接地，铜包脚。顶柜两侧雕有云龙纹，立柜两侧雕有云龙纹及海水纹，左边立柜的柜膛内设有挂大件衣物的横杆，右边立柜的柜膛内中部设有一层抽屉，共两具。顶箱柜又叫四件柜，为居家组合家具，可组合可拆分，正好四件，故而得名。由于上面红酸枝所造，体积巨大，有料厚重，做工精细精美，刀工精深，纹饰烦琐。图案镌刻邃密，条理雄厚，立体感异常强。

柜格红酸枝木制，上部之格三面开敞，四边雕五宝珠牙条和圈心，卷口下雕饰以“梅、兰、竹、菊”花中四正人纹样。下部之柜对开门，柜门铁笔丝翎檀镌刻“鹰击天鹅图”等工笔国画，画面维妙维肖，雕工细致入微。柜内中部有两抽屉，屉里中央配铜拉手。两腿间安直牙条，方腿直足。此柜格外型高雅，结构繁简有序有理；家具形制古朴风雅，底部三弯腿取顶部构成中八字形，正在中国，中八字形意味着面面俱到，祥瑞安乐。本作品正在2012年第十届中国红木古典家具展览会得到最具珍藏代价金奖。

画柜也叫画箱，把字画装裱施轴，盘绕轴卷成“卷”，便能够搁进画柜或画箱里寄存了。绘柜一般为书画家和书画收藏家运用，他们都是有深沉常识素养的文化人，因而绘柜又被视为中国传统家具中的“文人家具”。此款画柜建造有两大特性，一是用料精细精美，以红酸枝为主材，辅以香樟木，自古香樟木都是藏书、藏画柜的首选材质，既有了红酸枝的木纹雅观细致之感，又有了香樟木的防潮、防蛀功用，雅观适用；二是做工邃密，极尽砥砺，并且雕饰伎俩接纳丝翎檀雕伎俩，图案取自北宋画家崔黑之传世巨作《寒雀图》，正在构图上把雀群分为三局部：左边三雀，曾经憩息安息，处于静态；右边二雀，乍去早退，处于静态；而中央四雀，作为本幅绘重心，照应上下左右，串连气脉，由动至静，使之天衣无缝。鸟雀的灵动正在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被显示天活灵活现。整体外型空灵高雅，斑纹明了，光彩光润，“远观有其势、近赏有其量”。

神龛，旧时汉族民间安排道教仙人的泥像和祖宗灵牌的小阁。神龛巨细规格纷歧，依祠庙厅堂狭和神的若干而定。大的神龛均有底座，上置龛，敞开式。祖宗龛无垂帘，有龛门。整体构造庞大，工精料美，是大户人家所用之物。神龛严厉按建筑结构搭建而成，严厉意义此神龛是一件木雕工艺品，具有浑式木作的审美作风。佛龛顶上局部以饰以卷草及龙纹，四根立柱圆雕祥云纹，高低对应得连斑纹围栏显露出空灵清洁的气质，台面下设三抽及三柜。抽屉里镌刻卷草纹，柜子面雕五福捧寿及祸庆不足图样，足部为三弯腿，整体外型恢宏大气，雕饰优美。给人以庄重清洁之感。

此款餐桌别名丝翎檀雕餐桌，“丝翎檀雕”是一种联合传统木雕工艺将工笔国画经由再创做并以浮雕的情势立体显现正在檀木上的新型高端工艺品。所谓“丝翎”，源于翎毛，果翎毛绘是工笔国画的一种门类技法，“丝翎檀雕”经由过程“与神得形，以线立形，以形达意”获得模样形状取形状的完善同一，正在保存中国工笔画细腻细致、形神兼备特性的同时，经由过程木质载体立体天显现，完全改动了国画二维空间展示的局限性，是木雕行业的一大立异。桌椅上镌刻的图案以玉兰花代表贞洁的情绪，喜鹊登梅及蝠纹组成寄意幸运完善。器型雅观，寄意优美。

酒桌均为典范的明式作风，固然是案形体，却被称为“桌”。此款酒桌没有接纳常见得插肩榫和夹头榫，而是接纳抱肩榫，面板下下束腰开鱼门洞，打洼起大股阳线，下方剂中央设隐形内屉，用以安排酒具。牙板直腿内翻马蹄，下承托泥，整体形制古朴文雅，四周看面板取抱肩处，下束腰过渡天然，线条丰满。

此圆餐桌桌面边起冰盘沿，面下高束腰；牙板上透雕卷叶草纹，牙板下及腿部饰以卷云纹，三弯腿，外翻快意灵芝纹腿足，下承托泥；全部设想以快意灵芝纹为主，质朴而不俭，优美而不烦琐。通体表面及装潢部件的表面考究方中有圆、圆中有方及用线的一气贯 通而又有小的迂回转变。

评点一件家具的好坏，不只要看其质地和外型，更要看其工艺。凡是属佳构类的家具，不管繁复，照样繁复，无不精摹细琢。该件红酸枝“回回锦”纹方桌的四根横枨上及四个凳子的镶嵌均微微突出并满刻密不露天的回纹，其刻工之粗，之细，实可谓无所不至。回纹，即“回”字形纹饰，是一种由陶器和青铜器上的雷纹衍化而去的多少纹，形状是以一点为中央，用方角向外围绕构成图案。该桌以一连回纹做边沿装潢，称“回回锦”，寄意吉祥绵长，姑苏民间则称之为“繁华不断头”，整齐划一而画面雄厚，妍秀见绮丽，古朴中隐清雅，泄漏出浓重的书卷气味、温婉的文人气质和尊贵的艺术品位。桌面攒心，面下高束腰，枨子花为灵芝云状，腿为内翻马蹄，快意头腿足。做工精细精美，纹饰礼貌，质料优秀，外型简约秀美，繁复适用。此做曾荣获2012年5月第七届中国海峡工艺品博览会金奖。

清代阅历康熙、雍正、乾隆三朝期间，正在我国社会文明上泛起了一味寻求雄壮华贵、烦琐砥砺的奢糜颓丧习尚，加上满清宫内院对奢糜浪费习尚的跟风跟随和首倡，清朝中叶今后，家具大多以外型厚重、外形重大、装潢烦琐而风靡一时。此款清式圆餐桌又称百祸餐桌，为浑式作风。“百福图”是由一百多种差别的祸字样印刷制成的，是以篆体为根蒂根基的字字同性图案，也是民间撒布已暂的祸字图案。“祸”是诸事皆吉的总称，如繁华寿考等统称为“祸”。每逢新年或谷旦，则有祝愿之字或寄意之图泛起正在民风运动中，人们用以祈盼万福来临。“百福图”字体外型庄重、均齐、庄重，极有意趣和神韵。餐桌上浮雕代表春、夏、春、冬的四样花鸟图案及梅、兰、竹、菊四款图样，构成八篇精雕花鸟图案。桌面四周具有巴洛克作风的装潢立柱，牙板浮雕蝙蝠纹，椅子靠背福庆纹，取百祸图案互相照应。整体外型华美繁华，厚重庄重。

此款茶桌桌身带6个抽屉，整体外型简约适用风雅，椅身接纳“S”形后背，扶手带有“鹅脖”，温馨、适用。椅里镌刻有“牡丹”寄意：花开繁华。中国人把牡丹看做是人类战争、幸运、荣华取优裕的意味。牡丹是中国的“国花”。桌腿外圆内方，相符中国人对正人的“外圆内方”人品的要求及天圆中央的形象。

此宝座作风上接纳了典范的巴洛克款式，而正在材质上由兼具东方神韵。通体镌刻典范的巴洛克作风的动物花草纹-----西番莲纹，线条漂亮流通，做工细腻之极。西番莲纹正在西方纹样中的特别职位，便似乎是中国的牡丹。“西番莲纹”由明朝传入至清朝流行，得到了普遍的运用。座围铲天下浮雕西洋花草。巴洛克作风立柱作为腿部，下承托泥。此宝座集中西文化为一身，雄壮豪华的洛克可作风流行欧洲，也倍受浑帝喜爱，整体觉得外型漂亮，灵气逼人，清雅之风内敛。宝座从外型到纹样，皆表现一种西为顶用内容取情势的互相协调，极富西洋巴洛克作风成就。此款家具工艺繁华，刀法如行云流水，整体比例均匀，华美庄重又不掉生动，线条流通，是一款相称讲求的家具。

上下床靠背形似屏帽，官帽，背两侧延长成帽翅状，寄意官运亨通、舒适祥瑞；民间多以喜鹊喻喜庆之事，“梅”取“眉”同音，故又做“喜上眉梢”，形貌人遇丧事，神色弥漫的模样。喜鹊，红梅，爆仗合营，则为“初春报喜”，“捷报春景春色”，寄意着春季的到来，丧事的来临。“喜鹊登梅”是中国民间最为脍炙人口的祥瑞喜庆图案。床尾突出，可防止床垫下滑，集雅观性取实用性为一体。此做曾得到2013年5月第八届中国海峡工艺品博览会优秀作品评选金奖。

顶箱柜是一种大器晚成的家具。正在中国的家具史上顶箱柜成型较晚，但涓滴不影响它在家具中的职位，一经发生，便敏捷风行，成为上品。顶箱柜形体较大，所用质料异常讲求，是代价很大的主要身分之一。顶箱柜的外型庄重大气，容量也大，多为上层社会所所用。此款顶箱柜柜面用国画丝翎檀雕伎俩镌刻10幅松鹤图，松枝及丹顶鹤的羽毛皆用纯手工镌刻，用三棱刀镌刻出来的松针及丹顶鹤羽毛钎豪毕现，以假乱真。松是百木之少，长青不朽，是短命和有志有节的意味。鹤为短命之鸟，寄意“松龄鹤寿”、“紧鹤长春”。整套顶箱柜集适用取雅观于一身，是一件难过的大件工艺家具。

书桌由两个长方几做支架，上面风雅一块面板构成，故匠师称之为“搭板书案”。两几高低束腰，中央镶丝翎檀雕面板，阁下以回纹卡子花支垫，高低以云蝠纹卡子花支垫。几座的正面配丝翎檀雕面板，左为宋徽宗的《戴胜图》，此屏雕一只戴胜鸟栖于竹枝之上，回首回头回忆睥睨，神色小心。左为故宫馆藏宋朝名画《榴枝黄鹂图》，轻飘飘的石榴挂于枝干，一只肥硕的黄鸟嘴琢小虫，栖止于榴枝上，怡然自得，神形毕肖。整套外型高雅空灵，珍贵的老挝大红酸枝质料，铁笔丝翎镌刻出的“立体国画”，轻抚每处优美的雕饰，正在传统的华贵高雅中明白时髦的生涯气味。

岁月蹉跎，世事无常。历经怅惘的人生苦旅，穿越太多得尘世喧器。夜深之际静下心来品读宋朝崔黑的传世巨作《寒雀图》，往往总能劳绩一些新的感悟。该床床身古朴凝重，床里三围子围栏，光素床面，下饰束腰。托腮下大挖内翻马蹄腿，兜转有力。作品联合传统木雕的“丝翎檀雕”技法，行刀运凿练潇洒，清楚流通，将皴擦勾画的树干正在形骨轻秀的鸟雀陪衬下，显得分外混穆澹泊，苍寒野逸。此幅做品系名家手工倾慕刻制，镌刻功底精深老道，细节处置惩罚字斟句酌，勘称佳作。

此款为典范明式作风，线条流通，外型简约，晴明风雅，给人以浓定，妥当之感，彰显正人方正开阔风仪.“s”形靠背和联帮棍相符人体工程学，温馨养眼。靠背板上用丝翎檀雕伎俩镌刻鹦鹉荔枝图案，活泼形象。画面取材于近代画家陈之佛的名画《鹦鹉荔枝》，鹦鹉一词中有两个“鸟”字，显现出双双对对的意义，寄意着成双成对，夫妻恩爱，白头到老。鹦鹉的谐音是“威武”，啼声积极向上，给人一种欣欣向荣的觉得，寄意是勇敢威武、贤明神武。鹦鹉是鸟类中羽毛色彩最多的鸟类，人们以为鹦鹉是一种爱艳丽，并且审美好的鸟类，以是用翡翠鹦鹉寄意艳丽的人生。荔枝通“利”，有一本万利之意。底盘下罗锅杖加方形矮佬，方腿直足，赶脚杖下安罗锅杖。此做曾取2012年得到第十届中国红木古典家具展览会传统工艺立异金奖，且于2015年被中国工艺美术馆永远馆藏。

此罗汉床选用优良红酸枝木精造而成，外型简约风雅，纹理清楚，显现了明朝家具的典范设想特性：线条晴明，范围完善，比例文雅，工艺简单有造，床里之上阁下及前面的三块丰富围子的正面和后头有凹形装潢板条，床围上高浮雕有中式博古图案及五福捧寿图案，腿部接纳内翻马蹄式，整体外型庄重大气，雕工优美精细精美。此做曾正在2012年10月得到第五届厦门文博会铜奖。

现代女子的闺阁中，总会有一款细腻文雅的镜台。关于胸中富谦诗情画意的古代人来讲，家具不单单是用品，更果其取生涯一脉相承的干系，承载着差别的情绪和意会。见证着深闺光阴悄然无声天渡过，镜台也被付与了一种布满内室怨缓的奇特情思。此款同舟共济梳妆台整体外型细腻华美，以花鸟怡情为等主题，以国画丝翎檀雕伎俩镌刻玉兰，白头翁等，寄意情比金坚，白头偕老。全部打扮镜台装潢华丽、做工细腻、寄意优美，表现出一派清闲华贵的生涯气味。

整套电视柜以竹为型，铜件宝边，抽屉拉手接纳特征的竹篮外形，外型漂亮，其上镌刻“梅、兰、竹、菊”花中四正人、灵芝纹及鸳鸯戏水纹样，意味优美短命。那是现代榫卯家具正在当代的新发展，新运用，顺应当代家庭的家具运用作风。

此款电视柜为顺应古人多元化家具要求创作而出，外型简约风雅，用料巨大，红酸枝纹理清楚秀美，榫卯嵌接天然稳定，接纳明式作风，鼓腿彭牙，不必雕饰，整体以红酸枝的自然纹理现出高雅神韵。是一件异常适用的家具。

此款电视柜为顺应古人多元化家具要求创作而出，外型简约风雅，用料风雅，纹理清楚秀美，榫卯嵌接天然稳定，不必太多的雕饰，简朴的祥云纹勾画出全部家具的高雅神韵。是一件异常适用的家具。

此套丝翎檀雕书橱由三局部构成，阁下双方各一个书橱，中央博古柜。博古柜上方云蝠纹镶嵌个中，中央局部南宋牧戏溪《万岁竹 千年鹤》木雕圆框将五个格子连为一体，方取圆的联合，不只表示天圆中央的哲学思想，借发生整体取部分的协调之美。书橱上面下束腰，券门内镶涤环板，雕云蝠纹。下设一抽拉门柜子，上镌刻北宋画家崔黑之传世巨作《寒雀图》，正在构图上把雀群分为三局部：左边三雀，曾经憩息安息，处于静态；右边二雀，乍去早退，处于静态；而中央四雀，作为本幅重心，照应上下左右，串连气脉，由动至静。使之天衣无缝。鸟雀的灵动正在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被显示得活灵活现。树干正在形骨轻秀的麻雀陪衬下，显得分外浑穆恬澹，苍寒野逸。雀、鹤维妙维肖，呼之欲出。树枝的凝重取沧桑，树叶的卷曲取伸展，果实的丰盛等，跃然木上，取家具的联合浑然天成，相得映彰。整体外型空灵高雅，斑纹明了，光彩光润。

二联橱兼有承置和贮藏两种功用。橱里和桌案一样可以摆放物件，抽屉及上面的空间——“闷仓”，能够寄存器械。因为那一空间关闭正在抽屉之下，故北京匠师称之曰“闷仓”。因为已往北方风俗将一对中等巨细的顶箱立柜揭墙而放，两柜之间，放二联橱，橱上是墙壁空间，借可吊挂画幅，故也称为“柜塞”。此款二联橱橱面两头带翘头，呈案形构造，里下设抽屉二具，屉面上丝翎檀雕花鸟图案；抽屉旁卷云纹角牙，抽屉上面设一柜，柜门檀雕荔枝鹦鹉及胡蝶花鸟图案，四足两侧透雕卷草纹，整体形如碟翼微收，外型秀气亮丽，神韵实足，于纤细之处，尽得风骚，代表清代文人士子的精致情味。

浑式家具中良器，现代绘案并不是画家公用，一样平常文化人一样平常誊写水墨服侍均需，犹如昔日的写字台，尺寸大者则被古人传承为所谓“老板桌”。此红木画案高束腰，束腰上造出鱼门洞式样，赐与人空灵轻盈之感。腿足之间以拐子龙纹装潢的牙条相连，四腿直下内翻马蹄。整体建造工艺松散，经心镌刻。

书橱选红酸枝木精造而成，整体呈长方形，通身开光，由四块隔板分红高低四层亮格，可用于置放书本及经卷等，第二层设二个抽屉。整器空灵有致，线条简约明快，藏风得俗，接纳的卯榫构造细腻精细精美，其作风特征可用“简、薄、粗、俗”四字归纳综合。

冰盘沿下不消牙条，接纳垛边构造，以圆棍榫接成高拱罗锅枨直抵桌面。正在牙头取腿的闲暇中另以降堂镶板之伎俩镶板心。周围柱腿，案形结体，两侧腿间装横枨。侧角收分显着，挺秀清秀。该桌省略了卡子花或矮老，使得全部绘桌的构造更加洗炼，外型更加浑厚。这款案台，气魄非凡，下部空间宽阔，运用局限较广。

琴桌用以资助古琴发音，增添音量，能使古琴的声音更好。公用的琴桌早在宋朝便已泛起。宋朝赵佶的《听琴图》中描画的琴桌，里下设有音箱，周围描画着优美的斑纹。明清期间的琴桌大致相沿古造。接纳维摩样，即琴桌的桌面取腿足须取空灵刻薄之势，正面腿足间不加横幛，足下端常做出内翻台蹄，即“琴脚”。此琴案用料大，酸枝木花纹雅观，线条流通高雅，异常讲求做工，珍藏代价极高。琴案几面取坐板交角处配以简朴的花牙。其整体外型不露圭角，简约秀雅，线足协调流通，给人以审美的享用。

明代理学郁勃、科举繁华、文人辈出，加上印刷术的提拔，读书人家中存书数量案牍繁多，间接致使了公用书橱的发生，单一书橱不敷用时。便柜上再加柜，成了顶箱书橱。此款顶箱书橱通体接纳老挝大红酸枝材质，箱上雕饰以春夏秋冬为主题的四序花图案，书橱底下为抽拉门式柜子，足部包铜脚，书架门以卷云纹雕饰，空灵秀雅，中央博古柜靠背不封板，以祥云为图样，可摆放一些古玩或工艺品，增添书橱整体的高雅之气。整体外型适用雅观大气，是一项车载斗量的书房家具。

“丝翎檀雕”，即应用首创的铁笔丝翎檀雕技法、联合传统木雕工艺，将工笔国画以浅浮雕的情势立体显现正在檀木上。所谓“丝翎”，源于羽毛，果翎毛绘是工笔国画的一种门类技法，它应用羊毫单线或多线，显示花鸟植物毛发的邃密、潇洒、灵动。正在平面雕出形象浮出的一种雕塑。一般要正在浮雕四周被镂空后再镌刻，平面感较强，更大水平天靠近于绘画情势，能很好天施展绘画艺术，正在构图、题材和空间处置惩罚等方面的上风。整幅绘用工笔重着色描画鹰腾空捕击天鹅的霎时。天鹅被袭，顿掉安稳，翻腾着落，犹做挣扎，配景以茫茫湖水，芦荻隐隐，更显出高远凌实，搏击天外。画面配景是茫茫湖水，但见芦荻隐隐，更显出画面的高远凌实之致和雄鹰搏击天外的气魄。整幅作品画法工细，不论是地面上的芦苇和岸边的水草，照样天空中的雄鹰和天鹅，皆描写得仔细入微。天鹅和雄鹰的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，表现了明朝院体画的作风传统。面临那幅作品，我们不只会感应作品的特殊气魄，也会感应一种逼人的浪漫情怀。

酒桌形制玲珑，做工简约。齐以红酸枝为材。不事雕饰，洗尽铅华，为典范的明式家具。面攒框镶独板，冰盘沿，无束腰，夹头榫构造，素工替木牙子，直圆腿，四腿中部置横枨攒框镶板，便于寄存器物。其做工精简，凸起了木质纹理的天然协调，给人一种娴静，温和之美。

此绘柜选材优良，雕工邃密。此件家具下1.5米，场1.2米，比例适度，凝重大气。 表面柜体三层，上柜和中柜为内翻式柜门，中柜门内暗置两个抽拉式抽屉，基层柜门实为独屉，柜体上中两层四框雕回字纹。芯板满雕云龙。祥云叠起，二龙戏珠，出云入岫，抬头摆尾，龙睛如电，维妙维肖。绘柜内部运用香樟木料量，防虫防蛀结果非常好，实为居家、字画珍藏妙用之佳品。

此柜又顶柜及立柜两局部构成，四角为方角，顶柜及立柜均设有两扇对开门，门上离别雕五爪云龙纹和海水江牙纹，镶有黄铜里叶及合页，门可卸下。柜门下装一柜肚板，上雕五爪云龙纹及海水纹，内设闷仓，立柜下方的底枨下设牙板，雕云纹及二龙戏珠图案，四腿直下接地，铜包脚。顶柜两侧雕有云龙纹，立柜两侧雕有云龙纹及海水纹，左边立柜的柜膛内设有挂大件衣物的横杆，右边立柜的柜膛内中部设有一层抽屉，共两具。顶箱柜又叫四件柜，为居家组合家具，可组合可拆分，正好四件，故而得名。由于上面红酸枝所造，体积巨大，有料厚重，做工精细精美，刀工精深，纹饰烦琐。图案镌刻邃密，条理雄厚，立体感异常强。

柜格红酸枝木制，上部之格三面开敞，四边雕五宝珠牙条和圈心，卷口下雕饰以“梅、兰、竹、菊”花中四正人纹样。下部之柜对开门，柜门铁笔丝翎檀镌刻“鹰击天鹅图”等工笔国画，画面维妙维肖，雕工细致入微。柜内中部有两抽屉，屉里中央配铜拉手。两腿间安直牙条，方腿直足。此柜格外型高雅，结构繁简有序有理；家具形制古朴风雅，底部三弯腿取顶部构成中八字形，正在中国，中八字形意味着面面俱到，祥瑞安乐。本作品正在2012年第十届中国红木古典家具展览会得到最具珍藏代价金奖。

画柜也叫画箱，把字画装裱施轴，盘绕轴卷成“卷”，便能够搁进画柜或画箱里寄存了。绘柜一般为书画家和书画收藏家运用，他们都是有深沉常识素养的文化人，因而绘柜又被视为中国传统家具中的“文人家具”。此款画柜建造有两大特性，一是用料精细精美，以红酸枝为主材，辅以香樟木，自古香樟木都是藏书、藏画柜的首选材质，既有了红酸枝的木纹雅观细致之感，又有了香樟木的防潮、防蛀功用，雅观适用；二是做工邃密，极尽砥砺，并且雕饰伎俩接纳丝翎檀雕伎俩，图案取自北宋画家崔黑之传世巨作《寒雀图》，正在构图上把雀群分为三局部：左边三雀，曾经憩息安息，处于静态；右边二雀，乍去早退，处于静态；而中央四雀，作为本幅绘重心，照应上下左右，串连气脉，由动至静，使之天衣无缝。鸟雀的灵动正在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被显示天活灵活现。整体外型空灵高雅，斑纹明了，光彩光润，“远观有其势、近赏有其量”。

神龛，旧时汉族民间安排道教仙人的泥像和祖宗灵牌的小阁。神龛巨细规格纷歧，依祠庙厅堂狭和神的若干而定。大的神龛均有底座，上置龛，敞开式。祖宗龛无垂帘，有龛门。整体构造庞大，工精料美，是大户人家所用之物。神龛严厉按建筑结构搭建而成，严厉意义此神龛是一件木雕工艺品，具有浑式木作的审美作风。佛龛顶上局部以饰以卷草及龙纹，四根立柱圆雕祥云纹，高低对应得连斑纹围栏显露出空灵清洁的气质，台面下设三抽及三柜。抽屉里镌刻卷草纹，柜子面雕五福捧寿及祸庆不足图样，足部为三弯腿，整体外型恢宏大气，雕饰优美。给人以庄重清洁之感。

此款餐桌别名丝翎檀雕餐桌，“丝翎檀雕”是一种联合传统木雕工艺将工笔国画经由再创做并以浮雕的情势立体显现正在檀木上的新型高端工艺品。所谓“丝翎”，源于翎毛，果翎毛绘是工笔国画的一种门类技法，“丝翎檀雕”经由过程“与神得形，以线立形，以形达意”获得模样形状取形状的完善同一，正在保存中国工笔画细腻细致、形神兼备特性的同时，经由过程木质载体立体天显现，完全改动了国画二维空间展示的局限性，是木雕行业的一大立异。桌椅上镌刻的图案以玉兰花代表贞洁的情绪，喜鹊登梅及蝠纹组成寄意幸运完善。器型雅观，寄意优美。

酒桌均为典范的明式作风，固然是案形体，却被称为“桌”。此款酒桌没有接纳常见得插肩榫和夹头榫，而是接纳抱肩榫，面板下下束腰开鱼门洞，打洼起大股阳线，下方剂中央设隐形内屉，用以安排酒具。牙板直腿内翻马蹄，下承托泥，整体形制古朴文雅，四周看面板取抱肩处，下束腰过渡天然，线条丰满。

此圆餐桌桌面边起冰盘沿，面下高束腰；牙板上透雕卷叶草纹，牙板下及腿部饰以卷云纹，三弯腿，外翻快意灵芝纹腿足，下承托泥；全部设想以快意灵芝纹为主，质朴而不俭，优美而不烦琐。通体表面及装潢部件的表面考究方中有圆、圆中有方及用线的一气贯 通而又有小的迂回转变。

评点一件家具的好坏，不只要看其质地和外型，更要看其工艺。凡是属佳构类的家具，不管繁复，照样繁复，无不精摹细琢。该件红酸枝“回回锦”纹方桌的四根横枨上及四个凳子的镶嵌均微微突出并满刻密不露天的回纹，其刻工之粗，之细，实可谓无所不至。回纹，即“回”字形纹饰，是一种由陶器和青铜器上的雷纹衍化而去的多少纹，形状是以一点为中央，用方角向外围绕构成图案。该桌以一连回纹做边沿装潢，称“回回锦”，寄意吉祥绵长，姑苏民间则称之为“繁华不断头”，整齐划一而画面雄厚，妍秀见绮丽，古朴中隐清雅，泄漏出浓重的书卷气味、温婉的文人气质和尊贵的艺术品位。桌面攒心，面下高束腰，枨子花为灵芝云状，腿为内翻马蹄，快意头腿足。做工精细精美，纹饰礼貌，质料优秀，外型简约秀美，繁复适用。此做曾荣获2012年5月第七届中国海峡工艺品博览会金奖。

清代阅历康熙、雍正、乾隆三朝期间，正在我国社会文明上泛起了一味寻求雄壮华贵、烦琐砥砺的奢糜颓丧习尚，加上满清宫内院对奢糜浪费习尚的跟风跟随和首倡，清朝中叶今后，家具大多以外型厚重、外形重大、装潢烦琐而风靡一时。此款清式圆餐桌又称百祸餐桌，为浑式作风。“百福图”是由一百多种差别的祸字样印刷制成的，是以篆体为根蒂根基的字字同性图案，也是民间撒布已暂的祸字图案。“祸”是诸事皆吉的总称，如繁华寿考等统称为“祸”。每逢新年或谷旦，则有祝愿之字或寄意之图泛起正在民风运动中，人们用以祈盼万福来临。“百福图”字体外型庄重、均齐、庄重，极有意趣和神韵。餐桌上浮雕代表春、夏、春、冬的四样花鸟图案及梅、兰、竹、菊四款图样，构成八篇精雕花鸟图案。桌面四周具有巴洛克作风的装潢立柱，牙板浮雕蝙蝠纹，椅子靠背福庆纹，取百祸图案互相照应。整体外型华美繁华，厚重庄重。

此款茶桌桌身带6个抽屉，整体外型简约适用风雅，椅身接纳“S”形后背，扶手带有“鹅脖”，温馨、适用。椅里镌刻有“牡丹”寄意：花开繁华。中国人把牡丹看做是人类战争、幸运、荣华取优裕的意味。牡丹是中国的“国花”。桌腿外圆内方，相符中国人对正人的“外圆内方”人品的要求及天圆中央的形象。

此宝座作风上接纳了典范的巴洛克款式，而正在材质上由兼具东方神韵。通体镌刻典范的巴洛克作风的动物花草纹-----西番莲纹，线条漂亮流通，做工细腻之极。西番莲纹正在西方纹样中的特别职位，便似乎是中国的牡丹。“西番莲纹”由明朝传入至清朝流行，得到了普遍的运用。座围铲天下浮雕西洋花草。巴洛克作风立柱作为腿部，下承托泥。此宝座集中西文化为一身，雄壮豪华的洛克可作风流行欧洲，也倍受浑帝喜爱，整体觉得外型漂亮，灵气逼人，清雅之风内敛。宝座从外型到纹样，皆表现一种西为顶用内容取情势的互相协调，极富西洋巴洛克作风成就。此款家具工艺繁华，刀法如行云流水，整体比例均匀，华美庄重又不掉生动，线条流通，是一款相称讲求的家具。